Acorde C#maj7 en ukelele

C#maj7 (do sostenido séptima mayor) se forma con do#, mi#, sol# y si# (C#, E#, G# y B#), los grados 1–3–5–7. En ukelele, la forma principal es 1 1 1 3, el primer diagrama, con la estrella.

¿Conoces al pianista del lobby del hotel, tocando para que nadie se vaya? Este es su acorde. C#maj7 es tu do# de siempre con la ventana abierta — la misma casa, más aire. Reproduce el ejemplo de abajo y nota cómo te pide quedarte.

Escucha C#maj7 antes de tocar

Por qué C#maj7 suena así

Aquí va lo curioso: do, la nota nueva, vive a medio tono de do# — así de pegadas, debería raspar. Y raspa. Pero fa y sol# sostienen la sala, y el roce se vuelve brillo en lugar de pelea. Escucha el arpegio otra vez, sin prisa hasta la última nota y espera: vas a sentir la chispa sin el incendio. Es tensión domesticada — por eso suena caro.

Cómo tocar C#maj7 en ukelele

En el ukelele, la cuarta cuerda aguda (el sol reentrante) vuelve ligera cualquier forma — y con cuatro cuerdas, cada nota queda expuesta. Ve, entonces, con la primera posición de abajo; es la forma principal — por eso lleva la ⭐. Y haz el antes-y-después: do#, luego C#maj7. El segundo es el primero después del atardecer. Repítelo unas veces: este acorde suele extrañar a la primera y enganchar a la tercera.

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Más arriba del mástil este acorde se vuelve alfombra de acompañamiento — el tipo de sonido que favorece a cualquier voz encima. Las posiciones están justo abajo.

Notas y grados de C#maj7

C#maj7 apila la fundamental do#, la tercera mayor mi#, la quinta justa sol# y la séptima mayor si#. En cifrado: C#, E#, G# y B#.

Dónde aparece C#maj7

En las tonalidades, C#maj7 trabaja como Imaj7 del campo armónico de re bemol mayor, IVmaj7 del campo armónico de la bemol mayor y IIImaj7 del campo armónico de si bemol menor (en las tonalidades con bemoles se escribe Dbmaj7) — casi siempre el I de lujo o el IV elegante. La bossa lo volvió firma y el mundo lo copió; hoy oyes este acorde del jazz al indie pop sin que pida permiso.

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Adónde suele ir C#maj7

Tratando C#maj7 como el acorde de casa (I) de su tonalidad, suele moverse hacia el predominante (D#m / F#) o el dominante (G# / B#°), y el dominante tira de vuelta a casa. Es tendencia, no ley.

Más allá de C#maj7

Para improvisar, do# jónico (do# re# mi# fa# sol# la# si# · 1 2 3 4 5 6 7: la escala mayor de siempre, el punto de partida de todo); do# lidio (do# re# mi# fa## sol# la# si# · 1 2 3 #4 5 6 7: la mayor con la cuarta aumentada — un escalón extra de ensueño); do# lidio ♯2 (do# re## mi# fa## sol# la# si# · 1 #2 3 #4 5 6 7: un lidio con la segunda aumentada, color de armonía mayor) envuelven el acorde entero. Y las formas de jazz del final son las mismas cuatro notas repartidas por el mástil, para el día que quieras sonar a arreglador.

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Escalas para improvisar sobre C#maj7

Para improvisar sobre C#maj7 como casa, la escala do# jónico sirve por completo: contiene todas las notas del acorde. La escala más adecuada depende de la tonalidad, de los acordes vecinos y de las tensiones que quieras. Y cuando el dominante (G#) tira de vuelta, la sensible (do) es la nota que quiere resolver a casa.

Cambios que funcionan:

• A#m7A#m7A#m7A#m7 — Relativo menor (vi) — misma función de tónica
• Fm7Fm7Fm7Fm7 — Mediante (iii) — función de tónica

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Y cuando la canción pida pisar tierra otra vez, el camino de vuelta es corto: C# a secas. Quita la séptima, cierra la ventana — la casa sigue ahí.

Actualizado el 26 de octubre de 2026