D#maj7 · Guitarra eléctrica

Un café vacío a las diez de la mañana, alguien secando tazas, una música bajita que nadie eligió pero todos aprueban. Esa música está llena de acordes como D#maj7. Reproduce el ejemplo de abajo.

Escucha primero

Lo que acabas de oír

Aquí va lo curioso: Re, la nota nueva, vive a medio tono de Re# — así de pegadas, debería raspar. Y raspa. Pero Sol y La# sostienen la sala, y el roce se vuelve brillo en lugar de pelea. Vuelve al audio y sigue el arpegio, una nota a la vez hasta la última nota y espera: vas a sentir la chispa sin el incendio. Es peligro con cinturón puesto — por eso suena caro.

Ahora les toca a tus manos

En la guitarra eléctrica un acorde necesita solo unas pocas notas claras — el amplificador las sostiene y llena el espacio, así que apagas las cuerdas que no tocas y dejas que el timbre lleve el resto. Ve, entonces, con la primera posición de abajo; la posición marcada con ⭐ es la más fácil de tocar. Y haz el antes-y-después: Re#, luego D#maj7. El segundo es el primero después del atardecer. Repítelo unas veces: este acorde suele extrañar a la primera y enganchar a la tercera.

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Más arriba del mástil este acorde se vuelve alfombra de acompañamiento — el tipo de sonido que favorece a cualquier voz encima. Las posiciones están justo abajo.

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¿Qué es D#maj7?

D#maj7: Re# Mayor con Séptima Mayor. Las notas son Re#, Fa##, La#, Do## (en cifra: D#, F##, A#, C##) — los grados 1–3–5–7.

Dónde vive este acorde

En las tonalidades, D#maj7 trabaja como Imaj7 en Re# mayor, IVmaj7 en La# mayor — casi siempre el I de lujo o el IV elegante. La bossa lo volvió firma y el mundo lo copió; hoy oyes este acorde del jazz al indie pop sin que pida permiso.

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Hacia dónde suele ir

Tratando D#maj7 como el acorde de casa (I) de su tonalidad, suele moverse hacia el predominante (Fm / Ab) o el dominante (Bb / D°) — y el dominante tira de vuelta a casa. Es tendencia, no ley.

Cuando quieras ir más allá

Para improvisar, Re# jónico (Re# Mi# Fa## Sol# La# Si# Do## · 1 2 3 4 5 6 7: la escala mayor de siempre, el punto de partida de todo); Re# lidio (Re# Mi# Fa## Sol## La# Si# Do## · 1 2 3 #4 5 6 7: la mayor con la cuarta aumentada — un escalón extra de ensueño); Re# lidio ♯2 (Re# Mi## Fa## Sol## La# Si# Do## · 1 #2 3 #4 5 6 7: un lidio con la segunda aumentada, color de armonía mayor) envuelven el acorde entero. Y las formas de jazz del final son las mismas cuatro notas repartidas por el mástil, para el día que quieras sonar a arreglador.

Improvisando en contexto

Para improvisar sobre D#maj7 como casa, la escala Re# jónico sirve por completo — contiene todas las notas del acorde. Y cuando el dominante (Bb) tira de vuelta, la sensible Re es la nota que quiere resolver a casa.

Cambios que funcionan:

• Cm7 — Relativo menor (vi) — misma función de tónica
• Gm7 — Mediante (iii) — función de tónica

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El mismo acorde, vestido de jazz

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Si en algún momento quieres el piso de vuelta, está a un clic: D# sin séptima. La casa no se movió.

Actualizado el 9 de julio de 2026