Lidio dominante en re
Lidio dominante en re: re, mi, fa#, sol#, la, si y do (D, E, F#, G#, A, B y C), los grados 1–2–3–#4–5–6–b7. 4º modo de la menor melódica: mixolidio con #4, la escala de los acordes 7(#11), del jazz a la bossa nova y la MPB.
Toma el mixolidio — la escala natural de los acordes de séptima, los que piden movimiento — y sube su 4ª medio tono: nace el lidio dominante, que además es el 4º modo de la menor melódica. Une el brillo abierto de la 4ª aumentada con el b7 bien plantado; en la práctica suena mayor, luminoso y siempre listo para seguir. Es la elección clásica sobre acordes 7(#11) en el jazz, y ese color de #4 sobre centro mayor también circula en la MPB, la bossa nova y lo que muchos llaman el 'sonido nordestino' de Brasil.
Ejemplo: D – E – F# – G# – A – B – CFórmula: 1 – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – b7En la fórmula, los números son los grados — posiciones contadas en la escala mayor de referencia; "b" baja medio tono y "#" lo sube.
Familia: Menor melódica (jazz minor) y sus modos.
Los modos de la jazz minor son centrales en el jazz y la armonía sofisticada. La grafía #2/b3/#5 es funcional: enarmónicamente algunas notas suenan igual, pero la escritura marca la tensión que representan.
Acordes del campo armónico
Son los siete acordes que nacen de esta escala — uno construido sobre cada una de sus notas. Dicho de otro modo: el conjunto de acordes que suena naturalmente "dentro" de la escala. Ver el campo armónico de cada tonalidad →
La misma escala en los cuatro instrumentos
En los diagramas, cada punto lleva su grado de la escala — el 1 es la tónica, destacada.