Lidio aumentado en do
Lidio aumentado en do: do, re, mi, fa#, sol#, la y si (C, D, E, F#, G#, A y B), los grados 1–2–3–#4–#5–6–7. 3º modo de la menor melódica: lidio con 4ª y 5ª elevadas, brillo suspendido, el color de los acordes maj7(#5).
Tercer modo de la menor melódica — en otras palabras, sus mismas notas oídas desde el 3º grado. Es un lidio aún más elevado: además de la 4ª aumentada, que da al modo su aire 'flotante', la 5ª también sube medio tono y empuja todo hacia arriba, en un brillo suspendido, casi sin suelo. Encaja con los acordes maj7(#5) — mayores con séptima mayor y quinta aumentada, esos que parecen no querer aterrizar. Fuera de ese color en el jazz y la escritura moderna, aparece más en la composición y el análisis que en el repertorio cotidiano.
Ejemplo: C – D – E – F# – G# – A – BFórmula: 1 – 2 – 3 – #4 – #5 – 6 – 7En la fórmula, los números son los grados — posiciones contadas en la escala mayor de referencia; "b" baja medio tono y "#" lo sube.
Familia: Menor melódica (jazz minor) y sus modos.
Los modos de la jazz minor son centrales en el jazz y la armonía sofisticada. La grafía #2/b3/#5 es funcional: enarmónicamente algunas notas suenan igual, pero la escritura marca la tensión que representan.
Acordes del campo armónico
Son los siete acordes que nacen de esta escala — uno construido sobre cada una de sus notas. Dicho de otro modo: el conjunto de acordes que suena naturalmente "dentro" de la escala. Ver el campo armónico de cada tonalidad →
La misma escala en los cuatro instrumentos
En los diagramas, cada punto lleva su grado de la escala — el 1 es la tónica, destacada.