Alterada (superlocria) en sol#
Alterada (superlocria) en sol#: sol#, la, si, do, re, mi y fa# (G#, A, B, C, D, E y F#), los grados 1–b2–b3–b4–b5–b6–b7. 7º modo de la menor melódica: b9, #9, b5 y b13 a la vez, tensión máxima sobre dominantes 7alt que piden resolución.
El último modo de la menor melódica, desde su 7º grado, es la escala de las dominantes llevadas al límite: un acorde de séptima — el que crea expectativa de resolución — con todas las tensiones alteradas a la vez: b9, #9, b5 y b13. La fórmula de la página escribe los grados como escala (b2, b3, b4, b5, b6, b7); sobre el acorde dominante, los mismos sonidos se leen por su función: b9, #9, 3ª mayor, b5, b13 y 7ª menor. El resultado es tensión máxima pidiendo desenlace: en el jazz es una elección frecuente sobre acordes 7alt que resuelven una quinta abajo.
Ejemplo: G# – A – B – C – D – E – F#Fórmula: 1 – b2 – b3 – b4 – b5 – b6 – b7En la fórmula, los números son los grados — posiciones contadas en la escala mayor de referencia; "b" baja medio tono y "#" lo sube.
Familia: Menor melódica (jazz minor) y sus modos.
Los modos de la jazz minor son centrales en el jazz y la armonía sofisticada. La grafía #2/b3/#5 es funcional: enarmónicamente algunas notas suenan igual, pero la escritura marca la tensión que representan.
Acordes del campo armónico
Son los siete acordes que nacen de esta escala — uno construido sobre cada una de sus notas. Dicho de otro modo: el conjunto de acordes que suena naturalmente "dentro" de la escala. Ver el campo armónico de cada tonalidad →
La misma escala en los cuatro instrumentos
En los diagramas, cada punto lleva su grado de la escala — el 1 es la tónica, destacada.