Acorde D# en cavaquinho

D# (re sostenido mayor) se forma con re#, fa## y la# (D#, F## y A#), los grados 1–3–5. En cavaquinho, la forma principal es 5 3 4 5, el primer diagrama, con la estrella. Suena igual que E♭ (mi♭, sol y si♭), el nombre más común en tonalidades con bemol.

Hay acordes que decoran la canción y acordes que la sostienen. D# mayor es de los que sostienen: cimiento, no adorno. Dale play abajo y siente el piso.

Escucha D# antes de tocar

Por qué D# suena así

Ahora escucha el arpegio, nota por nota. Son solo tres: re#, sol y la#. La del medio es la que importa. Es la tercera mayor, y es la que le da al acorde esa cara de día despejado — guarda el nombre, porque en un minuto vamos a mover exactamente esa nota y vas a oír cambiar el clima.

Cómo tocar D# en cavaquinho

En el cavaquinho, cuatro cuerdas de acero afinadas en re–sol–si–re concentran el acorde en un espacio pequeño y brillante — cada dedo cuenta. Empieza, entonces, por la primera posición de abajo — es la forma principal — por eso lleva la ⭐. Antes de que te desanimes en vano: toca las notas una por una antes de rasguear. Si alguna suena apagada, hay un dedo rozando la cuerda de al lado. Acomoda y repite. Todos pasamos por eso; dura poco.

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Las otras posiciones son el mismo acorde viviendo en otros pisos del mástil. Hoy no las necesitas. Pero cuando una canción lo pida más agudo y más cerrado, sabrás dónde vive.

Notas y grados de D#

D# apila la fundamental re#, la tercera mayor fa## y la quinta justa la#. En cifrado: D#, F## y A#.

Dónde aparece D#

¿Y dónde aparece este acorde en la vida real? Casi siempre como I del campo armónico de mi bemol mayor, V del campo armónico de la bemol mayor y IV del campo armónico de si bemol mayor (en las tonalidades con bemoles se escribe Eb). No lo memorices — solo nota que la misma forma cumple papeles distintos según la canción, como una palabra cambia de sentido según la frase.

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Adónde suele ir D#

Tratando D# como el acorde de casa (I) de su tonalidad, tiende a ir hacia el predominante (Fm / Ab) o el dominante (Bb / D°), y el dominante tira de vuelta a casa. Típicamente, no es regla.

Más allá de D#

Cuando toque improvisar encima, re# jónico (re# mi# fa## sol# la# si# do## · 1 2 3 4 5 6 7: la escala mayor de siempre, el punto de partida de todo); re# lidio (re# mi# fa## sol## la# si# do## · 1 2 3 #4 5 6 7: la mayor con la cuarta aumentada — un escalón extra de ensueño) caben enteras. Los cambios de abajo son para cuando tu oído se aburra de lo obvio.

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Escalas para improvisar sobre D#

Para improvisar sobre D# como casa, la escala re# jónico cae entera: contiene todas las notas del acorde. La escala más adecuada depende de la tonalidad, de los acordes vecinos y de las tensiones que quieras. Y cuando el dominante (Bb) tira de vuelta, la sensible (re) es la nota que quiere resolver a casa.

Cambios que funcionan:

• Cm7Cm7Cm7Cm7 — Relativo menor (vi) — misma función de tónica
• Gm7Gm7Gm7Gm7 — Mediante (iii) — función de tónica

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Última prueba: toca D# y déjalo sonar. Cómodo, ¿no? Exacto. Ahora ven a ver qué pasa cuando agregamos una nota y le quitamos esa calma: D#7.

Actualizado el 26 de octubre de 2026