Maxixe · Cavaquinho
Ritmo de maxixe en cavaquinho: púa sincopada
El ritmo de maxixe en cavaquinho en 2/4: golpes cortos de púa en los bordones hacen el bajo (B), el rasgueo va hacia abajo (↓) y hacia arriba (↑) y los golpes apagados (x) sostienen el ritmo. Tiempo a tiempo, una marca por semicorchea: Bx(↓)↑ (↓)↑↓x. El maxixe es el baile de salón de Río de Janeiro de fines del siglo XIX.
Resumen sonoro
Para el cavaquinho, Maxixe usa una base bajo-y-acorde, en 2/4 recto (subdivisiones iguales): los bordones (B) llevan golpes cortos de púa y el acorde (A) completo responde. Al oído queda: B↓ (x) (A↓) A↑ (A↓) A↑ A↓ (x).
Cómo contarlo
Son 2 tiempos por compás (2/4), divididos en semicorcheas (cuatro por tiempo). Pronuncia la cuenta: 1 e i a, 2 e i a. Lleva el tiempo con el pie y sigue la cuadrícula: cada casilla vale una subdivisión.
La cuadrícula rítmica
B = bordones (púa corta ↓ en las dos cuerdas graves) · A = acorde · ↓ hacia abajo · ↑ hacia arriba · x = apagado · (x) = fantasma (roce leve)
La dirección ↓/↑ sigue la convención de la arcada (ᴨ hacia abajo, V hacia arriba; Ribeiro 2017). El golpe corto en los bordones (TU) sigue a Rego 2010. Los golpes apagado y fantasma siguen Cantalice 2022.
Cómo tocarlo
Mano derecha
El grave sale de la propia púa: un golpe corto hacia abajo en los bordones (B), solo las dos cuerdas graves, y el acorde (A) completo respondiendo en los demás golpes. En los golpes (x), apoya la mano en las cuerdas al atacar: un grave apagado, sin altura definida.
Mano izquierda
Mantén el acorde bien presionado durante todo el patrón — la izquierda manda en la altura, la derecha en el compás. Suelta la forma solo al final del compás, adelantando la mano a la siguiente. Para los (x), afloja los dedos sin levantarlos de las cuerdas — se callan pero quedan ahí, listas para volver a sonar.
Ejemplo en G
Sobre un acorde de G, el bajo (B) es la nota re en la cuerda grave — la nota más grave del acorde. Toca ese bajo en el pulso y deja que el G entero responda justo después. Escucha el ejemplo y sigue el diagrama.
Errores comunes
- Pegar bajo y acorde en el mismo instante. El B debe venir primero y el A responder — si caen juntos, el balanceo bajo-acorde se pierde.
- Olvidar el apagado. Los golpes (x) no son acorde: son percusión. Sin ellos el balanceo se aplana en un rasgueo sin vida.
- Golpear hacia arriba con la misma fuerza que hacia abajo. El golpe hacia arriba (↑) es más ligero y toma solo las agudas — la fuerza igual lo engrosa y atrasa.
- Acelerar. Con subdivisiones rápidas es fácil correr. Empieza lento con el metrónomo y sube solo cuando el patrón esté limpio.
Práctica guiada
- Solo el bajo. Toca solo los B (pulgar), muy despacio, sintiendo caer cada nota en el tiempo.
- Aísla el acorde. Deja el bajo y toca solo los A, sintiendo dónde responden.
- Suma las dos voces. Bajo y luego acorde, siempre en ese orden, lento, hasta que salga solo.
- Trae el (x). Posa la mano en las cuerdas en esos golpes para que el “chak” percusivo entre en el ritmo.
- Súbelo con el metrónomo. Empieza lento, mantén el patrón limpio y añade pocos BPM cada vez.
La teoría ya la tienes; ahora el tiempo tiene que entrar en el cuerpo. Toca junto al audio, sigue la cuenta y sube el tempo poco a poco hasta que el bajo y el acorde queden separados en el tiempo. El Metrónomo de Acorde y Traste es gratis y marca ese entrenamiento.
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